日本电影，尤其是文艺片，十分擅长用交叉镜头清楚两个时空或两种体式的发生，并以此鼓吹故事情节。
《情书》《入殓师》等名东说念主巨额袭取了这种时期。
而况，日本东说念主还善于营造讨厌。对于一些常见的场景，会添加特写角度。这种拍摄方式不错坐窝让镜头中的环境充满导演思要营造的“曲调”，不管是关心如故诡异。
姜亚索导演的作品作风，等于上头说的。他擅长细节描画，能够通过东说念主物动作和样式的变化，让不雅众感受到故事的延续和变调。
与同期期的其他日本导演比较，降旗康夫本东说念主并不为中国不雅众所熟知。以致除了上述作品外，其他作品亦然在小众抚玩的基础上渐渐为东说念主所知。
在类型片上，文艺感很强的江奇康南也很耐心题材的混搭，比如场合古鬼。这种其他导演最初要充满悬念和恐怖的题材，轮到他来拍了。不但不惊恐，反而还挺暖心的。
比如这部电影《铁说念员》是1999年上映的。
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佐藤乙松（高仓健饰）在当代国内不雅众看来属于妥妥的“基层阶层”——
行动北海说念场合支线前舞站的站长，他每天要一个东说念主查票、用小旗带领列车收支站、打扫站内等琐碎责任。
他其实是独逐个个叫“站长”的。
老大的佐藤站长原来有家室，一妻一女。关联词多年前，他的男儿病逝，太太静知（大竹忍饰）也在其后示寂。迄今为止，天下上唯有佐藤一个东说念主生涯。
他原来以为我方会和我方贫乏了一辈子的车站扫数死，但上司告诉他，因为车站每年齐在损失，他缠绵一年后关掉车站。
车站的关闭意味着以这里为家的佐藤将居无定所。这不仅是老站长无法接受的，也意味着他可能无法陪葬在站旁的妻女墓。
于是，老站长在强大中渡过了没日没夜。
直到有一天，他在夜间放哨车站时，看到车站外站着一个几岁的小密斯。青娥手里拿着东说念主偶，脖子上围着红围巾。
佐藤以为是隔壁东说念主家的孩子，就向前究诘，女孩说她也叫“佐藤”，但老站长没珍爱，因为隔壁有许多东说念主姓佐藤。
寒暄几句后，青娥向佐藤挥了挥手就离开了。
佐藤没珍爱，直到第二天，又一个比之前阿谁女孩还大的女孩来找他。佐藤以为是前一个女孩的姐姐。他为什么这样思？
因为这密斯长得跟第一个密斯通常，衣着通常的衣服，手里拿着通常的傀儡，脖子上围着通常的红巾。
女孩有趣地环视佐藤的家（亦然他责任的场合），问他“你落寞吗？思念家东说念主吗？”之类的问题。
在佐藤的回忆中，他驱动思起我方的年青和坚韧，以及从生分到熟习这个车站的经过，每天闭着眼睛齐能作念到：
指令火车到站，查验每节车厢的情况，带领火车开走……
在这一站，他碰见并爱上了我方的爱东说念主，见证了男儿的降生，看到了接踵离去的妻女。
驰念中，青娥离开了，老佐藤蓦地思起一件事：
这两天这两个不通常的密斯手里拿着的东说念主偶，好像是他男儿朔月的时刻从城里买来的玩物，东说念主偶身上的衣服亦然他细君缝的。
他的脑海里，似乎有了一些概略情的猜思。
2个
“抱歉，我不可陪你百年偕老。”青娥在佐藤的怀里说说念。
“抱歉，我不可看着你冉冉长大。”佐藤呆呆地站在那里说说念。
言语间，佐藤再次和夜里来探听我方的第三个青娥打呼唤，不外这个青娥一经长大成东说念主，是个青娥。青娥衣着和前边两个青娥通常的衣服，系着红围巾，手里拿着一条红围巾。布偶。
“你男儿在我这里。”
邻居说：
“若何，我男儿还在城里，还没归来呢。”
“是你吗，雪子？”
女孩看着他，点了点头。
咫尺的女孩是雪子（广末凉子饰），当今一经十七岁了，还要不时表面上的生涯。
然后莫得质疑，莫得震恐，莫得驱散。
“天下上那儿有怕孩子的父母？”
佐藤用观念向不雅众展示了他的蓦地和昂扬。
“谢谢你来看我，也谢谢你谅解我。”佐藤思。
之前的驰念中，佐藤蹲在马车里向太太说念歉，靠近太太的牢骚，他柔声说说念：
“我也思和你扫数去城里给我男儿看病，但是车站离不开我，莫得我，谁来开动怒车进站？谁来查验安全？谁来带领火车出站了……好祸患啊……”
在他眼前的太太怀里，是一个早已过世的孩子。
其时，是十七年前的驰念，此后，是伴随丈夫忍耐零丁的太太离世，以及渐渐融入这片偏远山区的佐藤。
仅仅他没思到，在这个被视为生命的驿站灭绝之前，他的孩子会归来看他。
当男儿化作青娥靠在他怀里时，英豪感动了：“我……真实，真实抱歉！”
男儿微微摇头：
“我也真实，真实很抱歉，我的后半生莫得陪在你身边……”
第二天，东说念主们看到佐藤在车站外厚厚的积雪中躺在地上一经死了。守了一辈子车站的男东说念主，在眼睁睁看着车站关门前，终于选拔了与家东说念主团员。
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《铁说念员》，拍摄于日本工业时间末期。
其后，传统真义上的旧式火车渐渐被高速新主线所取代，遍布城市的东说念主们依然穿梭于城市之间。在与佐藤相似的时间里安身休息也渐渐成为了远处的驰念。
一天晚上，我在搜一些对于“节能”的恐怖蓦地，蓦地发现了女神广末凉子的这部作品，我蒙眬思起了当年让中国万千女性为之倾倒的阳刚之气的高仓健先生，于是我有趣再读一遍。
扫数经过闲暇蔼然，莫得任何样式波动，我也不管为什么会有鬼但并不以为惊悚。才情起，异空间的“父女”相互说念歉，不仅为无法转圜的生命，也为无法看护的车站说念歉：
“我终究如故没能保护好你。”
这是一个时间的渐行渐远，亦然一代东说念主的渐行渐远。
生涯在当代社会的东说念主，尤其是中国不雅众，可能很难交融一辈子只作念一件事，在一个场合衍生孳生的生涯，而这种生涯在20年前如故许多东说念主的常态，不管是日本如故中国。
姜奇康南导演用一种看似诡异的方式，让失落的老东说念主在生命的临了一刻见到了我方久违的男儿，惬意之后，沉静地躺在了肖战的怀里。从某种真义上说，它似乎也在给一个充满缺憾的时间，也算是电影中一个好意思满的结局。
如今江启康夫先生和高仓健先生接踵离世，只剩下广末凉子女士还在屏幕的另一边奔走，秀气渐渐有了一些点缀。
不外女神等于女神，一直在我的审好意思里。
至于其时刻还留在心里的阿谁时间，一经郑重成为了一段历史。
历史不仅向不雅众展示了一些远处的驰念，还搀和着导演对阿谁时间的歉意：
固然一直往前走老是好的，但对于把泰半辈子齐留给一个时间的东说念主来说，时间中失去的零散东说念主和事，让“我”有些放不下。
好像在实际中无法回顾畴前的驰念，索性用艺术的手法，让畴前的好意思好以青娥的体式出当今你眼前，对我方说：
“我不可一直陪在你身边，真实很抱歉。”
